苏少卿(1890-1971)，徐州人。票界名宿、戏剧评论家。字相辰，艺名寄生。自幼喜爱京剧，曾发表过大量有关京剧、昆曲等戏曲剧种的文章。苏少卿对全国名伶名票在艺术上的得与失，大都进行过评论，实为伶人知音。他主编过《戏剧半月刊》、《大戏考》、《袖珍戏考》等。中华人民共和国成立后，应上海人民广播电台之约，长期主持广播京剧讲座，为传扬京剧艺术做了大量工作。1956年经梅兰芳介绍至北京中国戏曲学校任教，为培养新一代艺术人才勤奋耕耘。
其他
谈纪玉良和宋宝罗
今夏沪上各戏园，因为感到名角的不易对付。故常把默默无闻的北方伶人聘来，以为过渡，不过其中亦有艺术尚觉可观，像天蟾舞台的宋宝罗和黄金的纪玉良，虽然是初出茅庐，但因嗓子好，机缘好，却亦算大红了。这真所谓“后生可畏，焉知来者之不如今也。”
纪玉良之《游龙戏凤》
纪玉良的戏较为多听，记得去年李玉茹来时，纪仅悬三牌，那时他的唱做的确不太高明，可是今夏跟郑冰如来时，我看过他的《空城计》，首场念双引子，虽不深沉，而甜润可听，城楼慢板及二六，均尚工稳，这真所谓士别三日，便当刮目相看了。后来郭春阳因故辍演，一时无人代疱，黄金当局就请纪代，第一夜的双姣奇缘，唱时卖力，台下彩声雷动，以一三牌角儿，连升三级，骤挑大梁，竟能对付过去，可见虽不免幸进，却亦难得呢，而且那晚戏单及报上所刊印的法门寺，仍是由郭主演赵廉不及抽换，照例临时易角，观众必定起哄，但那晚非但观众无话说，而且更拍掌欢迎，人缘之佳，诚可谓天与人归了。不过玉良因年纪尚轻，工夫未纯，故尖团字以及归音，仍有含混之弊，而且靠把戏不会动，其作风非马非余，是为缺点，纪的嗓音高宽低三部音均能对付，扮相欠秀，做表有欠圆到之处，说白则颇似马温如，在后起须生中，玉良可称有望之才，望此后多随老伶工请益，厉练功深，则他日当可与奚啸伯、杨宝森逐鹿中原也。
宋宝罗之《哭秦庭》
宋宝罗，系故都名伶李洪春之徒，艺兼刘（鸿声跛子）派，故在天蟾所贴以《辕门斩子》、《斩黄袍》、《武乡侯》、《托兆碰碑》、《衣带诏》等为多，惟其戏路太杂，如汪派之《取成都》、汪笑侬之《哭祖庙》，高庆奎之《哭秦庭》等亦能露演，上海之中等听戏人颇惊宋能戏之多，而趋之若鹜，但依愚见宋应专工一路，据闻宋因其夫人新亡，大受刺激，故嗓子顿成高亢之音，故一声倒板，辄能声震天蟾满堂，天赋确美，惜韵味不足，运腔不佳，正如红炖蹄膀虽肥腻诱人馋吻，而火候不足，品味终嫌不尽美也，宋扮相颇好，表情平平，惟上海普通人均取其嗓子响亮，故临别贴哭秦庭一剧，竟上下客满，天蟾之大，素为名伶所畏，但宋之卖座盛况，竟能如此，宋诚可以自豪，然亦刻下上海畸形发展，人数多而购买力强之故，时势造英雄，如水之沛然，宋莫之能御也。病者请医，常有谚云“宁请时医，不请名医”，宋宝罗即今之谓时医也，时哉，时哉！
（《上海生活》1941年5月）
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